映画『オッペンハイマー』へのアンサーとして
池ノ辺 この作品では、本当にやりたいことが出来たという感じなんですね。
山崎 そうですね、表現に関してもかなり踏み込んだことをいろいろやっています。
池ノ辺 田中泯さん演じる生物学者は、その中でも一つの象徴的な存在になるんでしょうか。
山崎 以前、田中泯さんと食事をした時に、『オッペンハイマー』(2023)の話題になって、あの映画に対するアンサーとなる、広島を題材にした映画を一度ちゃんと作らなきゃいけない、という話で盛り上がったんです。その時は、『ゴジラ』でそれをやるということではなかったんですが、僕自身、いつか作りたいとは思っていました。実際、ゴジラという怪獣は核の問題が主軸にあるので、広島の物語と組み合わせることができるかもしれないと考えた時、それを担うキャラクターは、田中泯さんが演じてくれればすごくいいなと思って、オファーさせてもらいました。
池ノ辺 『ゴジラ-1.0』でハリウッドに行かれた際にも、その話題が出たらしいですね。
山崎 クリストファー・ノーラン監督と対談させてもらった時に、「日本人側からのアンサーを作らなければいけないと思っているんです」っていう話をして、「ぜひ作って観せてほしい」と言われていたんです。ただ、僕ら日本人が広島を描く映画を作ると、そんなつもりはなくても恨みの映画になってしまうかもしれない。だったらアメリカ人が作った方がいいだろうなと思ってはいたんです。でも、やはり作りたいという思いはあったので、核の物語を内包している『ゴジラ』でそれを描くのはありだと思いました。ただ、東宝さんが何と言うかはすごく心配でした。断られたら断られたで仕方ないと、ドキドキしながら確認したら、東宝社内でも当然いろんな話し合いがあったとは思いますが、最終的に「やっていい」と言ってもらえた。じゃあ、がっつりやらせてもらいますとなりました。
池ノ辺 エンターテインメントの作品に核の問題を組み込むのは、難しさもあったと思いますが。
山崎 原爆を直接体験した人たちから話を聞ける機会が減っているため、今のうちに取材しなければという思いがあったので、個人的に広島へ取材に行って、お話を伺ったり、遺構などを見たりしました。一番強烈に印象に残っているのは、美術部の高校生たちの美術展でした。何度も証言者の方のところに通って、「この通りだった」って言われるまで描き直して完成させた原爆の絵が飾られていました。凄かったです。想像していたものよりはるかに凄まじい絵が並んでいました。大体そういう生々しい表現は、映画の中では間接的な描写にとどめて、ふたをしてしまうことが多いです。生々しく描くことは、映画作りの上で、センスのいいことじゃない気もするんですが、今こういうことをちゃんと描写しないとダメなんじゃないか。本当に直にそこの場所に行ったような絵を作らないとダメなんじゃないかと思ったんです。『ゴジラ』というメジャーなエンターテインメント作品に、現実にあった悲惨な風景や、生々しい描写を入れることに対する抵抗ももちろんありましたし、批判も当然出てくるとは思いました。でも、たくさんの人に観てもらう映画だからこそ、意義のあることじゃないかなと思って、フルスイングで取り組みました。許可をくれた東宝さんに感謝したいです。
池ノ辺 この時代に作るべき映画ですね。
山崎 もちろん、これまでもそういう思いはあったんですが、今回ほどタイムリーになったというか、世界中の「きな臭さ」とリンクしてる感じというのはこれまでに感じたことはなかったですね。為政者、巨大な権力を握ってる人に観てもらいたい映画になっているな、と思います。歴史に残る大きな出来事の下で何が起こっていたのかとか、その力を得た時にどう使うことを選択するのか。描いていることは綺麗事でも、それを恥ずかしげもなくやっていくことが大事なんじゃないかなと思っています。
