『パスト ライブス／再会』で世界中の映画ファンを魅了したセリーヌ・ソン監督が、A24と再びタッグを組んだ最新作『マテリアリスト 結婚の条件』。舞台は、現代のニューヨーク。結婚相談所で凄腕のマッチメーカーとして働くルーシーは、資産家のハリーと、夢を追い続ける元恋人ジョンとの間で揺れ動いていく。90年代ロマコメを思わせる華やかな三角関係の裏側にあるのは、愛を条件で測ろうとする現代人の切実さと、それでも割り切れない心の揺らぎ。ダコタ・ジョンソン、クリス・エヴァンス、ペドロ・パスカルの共演で描かれる、甘くて少し痛い“大人のラブストーリー”を読み解く。
2026年は、不思議な年だ。たまごっちやポケットモンスター、ポムポムプリンにエヴァンゲリオン、名探偵コナン (TVアニメ) 等が30周年を迎え、平成女児ブームやシール集め再燃もあって、当時小学校低学年だった筆者は妙にノスタルジーを抱きながら生きている。『プラダを着た悪魔』の20年ぶりの続編や、スティーブン・スピルバーグ監督が久々にUFOものを手掛ける『ディスクロージャー・デイ』(7月10日公開) もあり、やたらと「なつい! 」という感情が湧きあがってくる機会が増えた。そうした時代のムードの中で、90年代ロマコメの雰囲気を引き継ぐ『マテリアリスト 結婚の条件』が日本公開を迎えることに、運命めいたものを感じずにはいられない。
本国では2025年6月に封切られ、公開当時『シビル・ウォー アメリカ最後の日』『ヘレディタリー／継承』に次ぐA24史上第3位のオープニング成績を収めた本作。アカデミー賞候補にもなった『パスト ライブス／再会』に続きA24とセリーヌ・ソン監督が再び組み、ダコタ・ジョンソン、クリス・エヴァンス、ペドロ・パスカルが共演した。ニューヨークの結婚相談所でマッチメーカーとして働くルーシー (ジョンソン) が、熱心にアプローチしてくる資産家のハリー (パスカル) と元恋人で売れない俳優ジョン (エヴァンス) の間で揺れ動く。
上記のあらすじを聞いた段階では、メグ・ライアンやジュリア・ロバーツらがけん引した時代の王道ロマコメっぽさを感じる方も多いことだろう。予告編も、街ですれ違った男性に主人公ルーシーが名刺を差し出すという、 “らしい”展開から幕を開ける構成になっており、現在では希少な存在になったラブストーリーの“型”を今をときめくA級キャストでやってくれるのか! という期待を加速させる。そもそも、マッチングアプリがここまで普及した現代にわざわざ結婚相談所を描くこと、多様な価値観が享受されて然るべきいまあえて「結婚をしたい人」たちを題材にすること自体が、懐古主義的にも感じられる。もちろん全ての作品が「いまっぽさ」を纏っている必要はないが、本作の第一印象として――ターゲットが「あの頃のロマコメを通ってきた世代」「もう一度観たい層」にピンポイントで設定されているようにも感じられるのではないか。
だが中身を観てみると、そうした先入観を巧妙に利用した“ブラフ”であることがわかる。マテリアリスト＝物質主義者 (形のある富に価値を感じる者) というタイトル自体が、反語的な意味合いを持って扱われ、「変わりゆく時代の中でいまだ縛られている人間のおかしみ」になっているのが秀逸だ。ここからはその点に焦点を絞り、作品の中身を紹介していこう。
