さわやかヒロインから元気な少年役へ 声優・日髙のり子の新たなるチャレンジ

平野：

最初はさておき、番組が始まった後の評価はどうだった？

日髙：

声優デビュー直後に『よろしくメカドック』（1984年）でお世話になった音響監督（録音ディレクター）の清水勝則さんに「あれは誰がやれって言ったの？」って聞かれたのがとても印象に残っていますね。自分から申し出たことを伝えるとホッとしたように「良かった～」って。

平野：

それは、自分に見抜けなかったノン子の才能を、ほかの音響監督が見出したわけじゃない、という意味の「良かった～」よね。

日髙：

はい。その後、斯波さんにも「良かった！ アニメ自体も良かったけど、あなたも良かった！」ってお褒めいただいたんですよ。すごくうれしかったですね。

平野：

少年役を演じるに当たって、ノン子はどういうところに気をつけていた？　あるいはどんなことを注意されていた？

日髙：

肩に力を入れて喋っているわりに、語尾だけは甘く（女性的に）なってしまう傾向があって、そこは何度も指摘されました。特に「～～だよ」とか「～～だね」というセリフではそれが顕著に表れてしまうそうで、『ピーターパンの冒険』の最初の方はセリフを全部「～～だ」みたいな感じに書き換えられてしまいました。今にして思うと、1年続く作品で本当に良かった。じっくり時間をかけて少年役を身につけていくことができましたから。

平野：

そしてその翌年には『ふしぎの海のナディア』（1990年）でも少年役（ジャン役）をやることになったのよね。

日髙：

ジャンは、ピーターパンとは逆に、洋画のように、肩に力の入らない演技で少年をやってみようと考えてああいうかたちになりました。おかげさまで、その後は『炎の闘球児 ドッジ弾平』（1991年・一撃弾平役）など、少年役の方がむしろ多くなっていくんですよ。

平野：

やっぱり女の子役を演じるのとは違う？

日髙：

女の子の役をやるときは、一度、自分の中に入れてから出すというプロセスで演じるんですが、男の子の時は、そもそも性別が違うので、自分が客観的に見て、良いなと思うキャラクター像を表現するようにしています。胸を打たれるひたむきさとか。ちょっと変わったやり方かもしれません。

構成・文 / 山下達也 撮影 / 根田拓也