深田晃司監督が語る　アイドルの“恋愛禁止”の裁判がきっかけで、映画にしようと思った『恋愛裁判』

メッセージを押し付けるのではなく、観る人の考えを映画によって炙り出せたら

池ノ辺　監督は今までさまざまな国際映画祭に行かれていますけど、この作品も、カンヌ国際映画祭の「カンヌ・プレミア」部門に正式出品されたほか、世界のさまざまな映画祭で上映されてますよね。

深田　今回もカンヌを皮切りにいくつかの国際映画祭に出品していて、その中で自分が立ち会ったのは、釜山と平遥 (ピンヤオ)、そしてバンコクの国際映画祭でした。

池ノ辺　海外ではどの様に受け止められましたか。

深田　僕は、この作品に限らず、もともとの自分の作家としての信条で、プロパガンダはしない、自分のメッセージや思想を観客に押し付けるようなことはしない、ただ、映画を観ることによって観る人自身の考え方が炙り出されるようなものにしたい、という思いがあるんです。当然、この作品もその原則に則って作っているので、本当に観る人によっていろいろでした。

フランスでは、ここで登場するような女性のアイドルグループに対して男性ファンが圧倒的に多いことがすごく不思議というか奇異に映っていたようです。とはいってもそもそも欧米の人たちは「日本のアイドル」には愛着がないというか、遠い国の一つの芸能という程度の認識なんです。思い入れがない分、単純な社会問題として、それを批判するかしないか、という文脈に捉えられがちでした。一方韓国などはアイドル文化が日常に根付いていますから、そうなると当事者意識を持って自分ごととして捉えている。だからただ単純に批判すればいいということではないな、というのが共通の認識としてあるようでした。そういう反応の違いは面白かったですね。

池ノ辺　アジア圏では共通の“アイドル”の位置付けがあるんでしょうか。

深田　アジア圏といっても“アイドル”の発祥は日本なんですよね。今は韓国の、いわゆるK-POPの方が勢いがあるような感じですけど。この映画を韓国で上映するにあたって、現地で取材なども受けたんですが、韓国人にとっても“アイドル”の源流は日本にあるという認識だそうです。だから、日本での“アイドル”がどうなっているのかにはすごく関心があるようでした。中国でアイドル文化が登場したのはずいぶん後になってからだそうです。

池ノ辺　 日本でアイドルというものが認識されだしたのが、1970年代とか80年代ですよね。

深田　そうですね。そこから現在のAKBとかにつながっていく。あの流れは当時は日本にしかなかったでしょうね。

池ノ辺　では、最後の質問になりますが、監督にとって「映画」って何ですか。

深田　自分にとっては、「好きなことの延長線上」にあるものだと思っています。自分が思うに、映画作りをする人って、すごく乱暴に言ってしまうと二つのタイプに分かれるんじゃないかと。一つは「集団創作」、みんなでものを作るということが楽しくて、現場が楽しくて、それで映画作りを続けている人。もう一つは、いわゆる「映画オタク」からスタートして、好きな映画の背中を追っかけて映画業界に入ってくる人。そのどちらかだと思うんです。そして自分は完全に後者です。10代の頃からの映画オタクで、好きな映画に憧れて、「映画って作れるんだ」と映画学校の存在を知って、そこに入って。自主映画からスタートして今でもその延長線上でやっているという意識です。だからいまだに「仕事」という意識が希薄ですね。「趣味は何ですか」と聞かれても結局「映画鑑賞かな」となっちゃうことを思うと、自分にとっての映画は趣味でもあるかもしれないです。

池ノ辺　最高の趣味ですね。

深田　それは本当にありがたいです。やっぱり一緒に作ろうとしてくださっているプロデューサーやスタッフ、キャストの皆さんがいるおかげで、なんとか続けています。

インタビュー / 池ノ辺直子
文・構成 / 佐々木尚絵
撮影 / 岡本英理

作品情報

映画『恋愛裁判』

人気急上昇中のアイドルグループ「ハッピー☆ファンファーレ」でセンターを務める山岡真衣は、中学時代の同級生・間山敬と偶然再会し、恋に落ちる。アイドルとして背負う「恋愛禁止」ルールと、抑えきれない自身の感情との間で葛藤する真衣。しかし、ある事件をきっかけに、彼女は衝動的に敬のもとへと駆け寄る。その8カ月後、事態は一変。所属事務所から「恋愛禁止条項違反」で訴えられた真衣は、事務所社長の吉田光一、チーフマネージャーの矢吹早耶らによって、法廷で厳しく追及されることとなる。

企画・監督：深田晃司

出演：齊藤京子、倉悠貴、仲村悠菜、小川未祐、今村美月、桜ひなの、唐田えりか、 津田健次郎

配給：東宝

©2025「恋愛裁判」製作委員会

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公式サイト　renai-saiban.toho